"Penceredeki Kadın" bir Hitchcock filmi gibi görünüyor. Ve çok güzel

2024 Yazar: Malcolm Clapton | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-17 04:13

Joe Wright'ın filminde görsel olay örgüsünden daha önemlidir, ancak bu işi daha da kötüleştirmez.

Amy Adams'ın başrolde olduğu Joe Wright'ın dedektif gerilim filmi The Woman in the Window, 14 Mayıs'ta Netflix'te yayınlandı. Film, üretim cehenneminden akmaya başladı. İlk başta, başarısız test gösterimleri nedeniyle, resim 20th Century Studios'ta terk edildi. Bundan sonra, bandın tekrar çıkarılması gerekiyordu.

Ardından "The Woman in the Window" Walt Disney'in stüdyosunu üretmeyi üstlendi, ancak fikrini de değiştirdi. Ardından, pandemi nedeniyle, bitmiş filmin galası birkaç kez taşındı ve nihayet Netflix'in hakları satıldı.

A. J. Finn'in aynı adlı romanına dayanan arsa, eski çocuk psikoloğu Anna Fox'un (Amy Adams) hikayesini takip ediyor. Bir kadın agorafobiden muzdariptir - açık alan korkusu, bu yüzden evden uzun süre çıkmamış ve can sıkıntısından kaçarak dürbünle diğer insanların pencerelerine bakmaktadır.

Bir gün Alistair Russell (Gary Oldman), karısı Jane (Julianne Moore) ve genç oğulları (Fred Hechinger) ile karşı binaya girer. Keşiş, ailenin annesiyle ortak bir dil bulur, ancak kısa süre sonra cinayete tanık olur - yeni arkadaşı bilinmeyen bir kişi tarafından bıçaklanarak öldürülür. Şu andan itibaren, Anna'nın hayatı alt üst oldu: polis onun ifadesine inanmıyor ve kendisi zaten gördüklerinden şüphe etmeye başlıyor.

Bir zihinsel bozukluğun makul bir açıklaması

İngiliz yönetmen Joe Wright, Winston Churchill'in ("Karanlık Zamanlar") biyografisi veya hatta aksiyon dolu bir gerilim ("Hannah. The Ultimate Weapon") gibi çeşitli türler alıyor. Ancak, hepsinden önemlisi, kitap klasiklerinin ("Gurur ve Önyargı", "Anna Karenina") kostüm filmlerinin ve film uyarlamalarının yazarı olarak ün kazandı. Wright, bırakın gerilim filmleri bir yana, dedektif hikayeleri üzerinde hiç çalışmadı ama şizofrenik bir müzisyenin (The Soloist) hikayesi var.

Yönetmenin akıl hastalığı olan bir kişinin hislerini tekrar mükemmel bir şekilde aktardığını güvenle söyleyebiliriz. Bu nedenle, agorafobiler sadece dairelerini terk etmekten değil, aynı zamanda bir sorun olması durumunda yardım almayacaklarından da korkarlar. Bu nedenle, kahraman her zaman bir telefonu el altında tutar ve hatta onunla uyur ve herhangi bir tehlikede hemen alır. Ve cep telefonu yerinde olmadığında korkunç panikler.

Yönetmen aynı zamanda izleyiciyi Anna'nın duygusal durumuna, sanatsal araçlara, özellikle de ses tasarımına dahil etmesine yardımcı olur. Bu arada, ünlü Danny Elfman müzik üzerinde çalıştı. Özellikle resim için besteci, kara dedektiflerdeki gibi biraz eski moda bir film müziği yazdı. Böyle bir melodi, olup bitenleri mükemmel bir şekilde tamamlıyor ve Joe Wright'ın açıkça takdir etmeye çalıştığı geçmişin büyük sinemasını hatırlatıyor.

Aynı zamanda, bir film izlemek rahatsız edicidir: izleyicinin kelimenin tam anlamıyla sessiz kalmasına izin verilmez. TV, araba silecekleri, radyo gürültülü ve hatta karakterler bile sürekli birbirlerini kesiyor ve müzik onların ipuçlarına bindiriliyor. Bu nedenle, bazen kadın kahramanla çıldırıyormuşsunuz gibi görünüyor.

Eski sinemaya göndermeler içeren yaratıcı görseller

Arsaya göre, Anna evden çıkamaz, ancak bu, filmin statik veya sıkıcı olduğu anlamına gelmez. Çeşitli kamera teknikleri sıkılmanıza izin vermiyor ve ayrıca büyüyen çılgınlığın atmosferine gerekli dokunuşları ekliyor. Tim Burton'ın gözdesi Bruno Delbonnel'in kamerası havadan dalıyor ya da parmaklıklı pencerelerden kahramanları gösteriyor. Ayrıca, görsel aralık kasıtlı olarak gereksiz görünüyor ve çerçevedeki her şey her saniye değişiyor.

Renk paleti de inanılmaz derecede güzel: sakin mavi ev konforunu taşır, endişeli sarı en dokunaklı anlarda belirir ve ana karakterin odası - onun kişisel rahatlık alanı - pembe tonlarında yapılır.

Yönetmenin bir diğer ilginç bulgusu da yukarıda bahsettiğimiz eski filmlere çok sayıda atıf yapması. Filmin konusu bile, kahramanın komşularının hayatını da izlediği Alfred Hitchcock'un efsanevi "Avlunun Penceresi" ni ifade ediyor. Ve finale daha yakın, The Woman in the Window'daki karakterlerden biri, Psycho'daki Norman Bates gibi bir mutfak bıçağı kullanıyor. Ayrıca, karakterleri yavaş yavaş evlerinde çılgına dönen Roman Polanski'nin ("İğrenç", "Kiracı", "Rosemary'nin Bebeği") "apartman üçlemesini" hatırlamamak mümkün değil.

Bazen Joe Wright'ın eklediği referanslar sadece geçmişe bir övgü değil, aynı zamanda atmosferin bir unsurudur. Örneğin, Anna eski siyah beyaz tablolara bakmayı sever. Ve bu, arsa geliştirme sürecinde tek başına izleyicide şüphe uyandırıyor: Kadın, konuğuyla Hollywood aktris Jane Russell'ın izlenimi altında mı geldi?

Eh, ikinci üçte, resim, garip bir şekilde, aniden karakterlerin hayatlarını tam anlamıyla sahnede yaşadıkları aynı Joe Wright'ın "Anna Karenina" sına benziyor. Ve bu bölüm biraz garip görünüyor, ama delicesine güzel.

Amy Adams'ın samimi oyunu ve çok vurucu bir son

"Penceredeki Kadın"daki güzelliği makyajla dikkatlice gizlenen Amy Adams, ilk kez zor bir geçmişe sahip depresif kadın kahramanlar oynamıyor ("Varış", "Keskin Nesneler"). Ve bunu muhteşem bir şekilde yapıyor: Polis akıl sağlığını sorguladığında umutsuzluğuna inanmamak ya da sempati duymamak imkansız.

Oyuncuların geri kalanı, şaşırtıcı Gary Oldman bile, arka planına karşı solgun, ancak bu durumda bu onun hatası değil: sanatçıya sadece birkaç satır verildi. Julianne Moore ve Anthony Mackie, filmde birkaç dakika ve ayrıca ikincil rollerde görünen daha da az ekran süresine sahipler.

Ancak “Penceredeki Kadın”ın mükemmel bir film olmasını engelleyen dezavantajları da var. Her şeyden önce, bu zayıf bir dedektif entrikası. Filmin sonunu tahmin etmek kolaydır ve dikkatli bir izleyici muhtemelen katilin kim olduğunu çok çabuk anlayacaktır. Ve ana karakterin münzeviliği çok banal bir şekilde açıklandı.

Eh, final aceleyle tamamlanmış gibiydi. Resmin ana kısmı gerilimden memnunsa ve gerçek bir görsel zevk veriyorsa, sonunda manzarada keskin bir değişiklik olur. Üstelik ilginç bir yazarlık işi değil de en sıradan dizilerin en iyi ihtimalle sonuyla karşı karşıyaymışız gibi çekildi.

Filmin reytinglerine bakarsanız, sıradan izleyiciler ve film eleştirmenleri barikatların karşı taraflarında duruyor gibiydi. Diyelim ki, toplayıcı Rotten Tomatoes'da incelemeyi yazarken, THE WOMAN IN THE WINDOW, eleştirmenlerin yüzdesi ile izleyicilerin reytingleri arasında büyük bir fark görüyor (%27'ye karşı %73). Buna neyin sebep olduğunu söylemek zor. Ancak, resimle ilgili üretim karmaşasını bilen profesyonellerin önceden şüpheci olmaları oldukça olasıdır.

Ancak basının reytinglerinin düşük olması nedeniyle Penceredeki Kadın'ı atlamamak kesinlikle doğru değil. Bu, devrim niteliğinde hiçbir şey yapmayan, ancak sadece keyifli bir buçuk saat veren harika aktörlerle tamamen değerli bir film.