Babam neden aynı anda hem büyüleyici hem de korkutucu

2024 Yazar: Malcolm Clapton | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-17 04:13

Oyuncuya ikinci "Oscar"ı getiren resim, bir hayat hikayesine dokunsa da bazen gerçek bir dehşete dönüşüyor.

İngiliz-Fransız filmi Baba, Oscar ödüllü Anthony Hopkins ve Olivia Coleman'ın başrollerini paylaştığı, yıldızlarla dolu oyuncu kadrosuyla hemen dikkatleri üzerine çekiyor. Onlara ayrıca Olivia Williams, Mark Gattis ve Imogen Poots eşlik ediyor.

Ancak büyük isimler bu çalışmanın tek değeri değil. Aynı adı taşıyan oyunun uyarlanması çok önemli bir konuya değiniyor - yaşlılık bunaması ve yetişkin çocukların ebeveynleriyle ilişkisi.

Üstelik film tarihe sadece dışarıdan bakmanıza da imkan vermiyor. İzleyiciyi olayların bir katılımcısı yapıyor, kahramanın ve sevdiklerinin duygularının kendisinden geçmesine izin veriyor gibi görünüyor. Bu nedenle film, gerçeği kurgudan ayırt etmenin zor olduğu dokunaklı bir drama ya da kafa karıştırıcı bir hikaye gibi görünüyor. Ve bazen resim korkutucu, gerçek bir korku gibi.

Yaşanacak bir dram

Yaşlı Anthony (Anthony Hopkins) Londra'da yaşıyor. Kızı Anne (Olivia Colman) nişanlısıyla birlikte Paris'e taşınmayı planlıyor. Ancak bunun için babasına kalıcı bir hemşire bulması gerekir. Ancak Anthony, hiçbir işe alınan işçinin dayanamayacağı dayanılmaz bir kişiliğe sahiptir. Yaşlı adam velayete ihtiyacı olmadığına ikna oldu. Gerçekte, kafası giderek karışıyor, kendi evini ve hatta kızını tanımıyor.

Bu filmin tuhaflığı, her cümlenin sonundaki özete bile “görünüyor” kelimesini eklemek doğru olur. Ekranda gösterilen tek bir olaydan sonuna kadar emin olamazsınız. Ancak bu, örneğin Charlie Kaufman'ın "Her Şeyi Nasıl Bitireceğini Düşünmek" filminde olduğu gibi izleyicinin dikkatini çeken bir oyun değil, gerekli bir hamle.

Senil bunama, filmlerde düzenli olarak tartışılmaktadır. Ancak bu resimlerin çoğu hikayeyi dışarıdan analiz ediyor: işte hafıza sorunları olan bir kişi, işte yardım etmeye çalışan (ya da basitçe güçsüzleri terk eden) akrabaları. Bununla birlikte, bunda genellikle belirli bir manipülatiflik vardır: izleyici dışarıdan bir kişinin kendini nasıl kaybettiğini gözlemlemeye zorlanır.

Ancak büyük bir filmin yönetmenliğini ilk kez yapan Florian Zeller, kendi oyunundan yola çıkarak inanılmaz bir sorumluluk üstlendi. İzleyiciyi Anthony'nin yerine koyarak onu bu hikayeyi izlemeye değil yaşamaya zorluyor. İlk sahnede, resim net bir açıklama veriyor: ana karakter, kızı, çözülmesi gereken durum. Ancak 15 dakika sonra izleyici yaşlı karakterle birlikte kafasını karıştırıyor.

Arsa, bu tür sürprizleri durmadan kusar, sizi tahmin etmeye, sinirlenmeye, neler olduğunu bir şekilde rasyonelleştirmeye çalışmaya zorlar. Ancak bu kaçınılmaz olarak başarısızlığa yol açar. Sonuçta, yazarın amacı duyumları iletmektir. Ve arsanın en başında, Hopkins'in kahramanının davranışı, yaramaz yaşlı bir adamın sinir bozucu maskaralıkları gibi görünüyorsa, o zaman sonunda, durumu kontrol ettiğini göstermek için neredeyse histerik girişimleri yalnızca sempati uyandıracaktır.

Aynı zamanda Zeller, kahramanların eylemlerini değerlendirmez. "Baba" hiçbir şekilde ahlakla ilgili değildir. Bir kızı hayatını yaşamak istediği için yargılamak imkansızdır. Ve gösterilenlerin ne olduğunu gerçek zamanlı olarak ve sadece anıların kırıntılarını kim bilebilir.

Orada olmayan dedektif

Görünüşte samimi bir anlatı ile resmi oluşturmanın karmaşıklığı, kesinlikle bazı izleyicilerin klasik kapalı dedektif hikayesi ile ilişki kurmasına neden olacaktır. Filme atmosfer ve kısmen İngiliz kökenleri katıyor. Ne de olsa, Agatha Christie'nin "Fare Kapanı"nı 27 binden fazla kez sahneye koymuş olan karmaşık hikayelere o kadar düşkün olanlar Foggy Albion sakinleridir.

Baba'daki oyunun kalıtımı oldukça açıktır. Anthony tüm dikkati dağıtırken, ana karakterin arkasında aktörlerin ve sahnenin nasıl değiştiğini tam anlamıyla hissedebilirsiniz. Bu aldatıcı atmosfer nedeniyle izleyici kısa süre sonra ürkek bir umut besleyecektir: Ya olan her şey mantıklı ya da en azından mistik bir açıklamaya dönüşüyorsa?

Şimdi ana karakter açıkça görecek ve çözecek. Ya da bir tür aldatma ortaya çıkacak, çünkü Gattis'in karakteri kötü adama en çok benziyor: çok sık hoş olmayan kişilikleri oynadı ve yüzü atıldı.

Ancak herkes gizlice tüm bunların sadece kendini aldatma olduğunu anlayacaktır - hem kahraman hem de izleyici için. Sadece acı gerçeği çok fazla kabul etmek istemiyorum.

Bununla birlikte, arsada belirli bir dedektif parçası kalacaktır, sadece üzerinde çalışmanız gerekir - Hercule Poirot tutarlı bir açıklama ile hayata geçmeyecek. Meydana gelen olayların bir bulmacasını bir araya getirmeye ve onları neredeyse tutarlı bir hikayeye koymaya çalışabilirsiniz. Bu, arsanın trajedisini değiştirmeyecek, ancak yine de kontrol yanılsamasını yaratacaktır. Anthony'nin çok eksiği var.

Gerçekten korkutan korku

Ve en şaşırtıcı şey, hastalığa ve babalar ve çocuklar arasındaki ilişkiye adanmış %100 dramatik bir filmin, tamamen alakasız bir tür olan korku filmlerinin tekniklerini miras almasıdır.

Hayır, burada iblisler kahramanın arkasından atlamazlar. Ancak, birçok korku filminde olduğu gibi, resim sizi birçok ayrıntıya bakmaya zorlayarak Hitchcock'un ruhunda gerçek bir gerilim yaratıyor. Kamera, iç mekanın tek tek unsurlarını yakalar: damlayan bir musluk, tabaklar, bir resim - ve hemen Anthony'nin yüzüne geri döner.

Hopkins'in bu filminde belki de diğer filmlerinden daha fazla yakın çekim var. Ancak bu oyuncu, gözleri ve yüz ifadeleriyle, herhangi bir karmaşık filme ve sözlü diyalogdan daha fazlasını anlatabilir. Yüzündeki korku tamamen doğal.

Kahramanın saatine olan takıntısı manik görünüyor. Yaşlı adamın gücünü kanıtlamak için yaptığı çılgın dans o kadar doğal olmayan bir şekilde komik ki korkutuyor bile. Hopkins'in bu rolle ikinci Oscar'ını kazandığına hiç şüphe yok.

Geri kalanlar, hatta diğer filmlerde her zaman dikkatleri üzerine çeken muhteşem Olivia Colman bile sadece onun dokunaklı ve aynı zamanda ürkütücü performansını destekliyor. Kim ne derse desin, "Baba" bir oyuncunun tiyatrosudur.

Algılanması zor, belirsiz bir olay örgüsü ile Anthony Hopkins'in imajının birleşimi, resmi ürkütücü bir manzaraya dönüştürüyor. Ancak gerçekçiliği nedeniyle kesinlikle korkutucu görünüyor. Kaçınılmaz olarak, herkesin bununla yüzleşebileceği düşüncesi ortaya çıkıyor. Tek soru, hangi karakterin rolünde.

Florian Zeller'in ilk uzun metrajlı filminin başarılı olduğuna hiç şüphe yok. En İyi Uyarlama Senaryo ve En İyi Erkek Oyuncu kategorilerindeki Oscar'ların yanı sıra diğer dört adaylık zaten evrensel tanınmadan bahsediyor.

Ama her şeyden önce, "Baba" küçük, dokunaklı ve çok önemli bir hikaye olmaya devam ediyor. Yaygın ve çok tanıdık bir sorundan bahsediyor. Üstelik olay örgüsünü bir ahlak beyanına değil, izleyicinin kendi başına yaşamak zorunda kalacağı kişisel bir deneyime dönüştürüyor. Zor ama gerekli.