Biz: Jordan Peel'in Yeni Korku Filmindeki Bükümleri ve Gizli Anlamları Arıyoruz

2024 Yazar: Malcolm Clapton | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-17 04:13

Hayat korsanı, insan çiftleriyle ilgili ürkütücü bir filmi nasıl anlayacağını biliyor. Dikkat: Spoiler!

Ünlü sosyal korku filmi Get Out'un yönetmeni Jordan Peel'den yeni bir film vizyona girdi. Biçim olarak, bu yine bir korku filmi, ancak geçen seferki gibi, yazar önemli soruları gündeme getiriyor ve alegoriler ve açık olmayan referanslar aracılığıyla anlam aktarıyor.

Filmin konusu

1986'da genç Adelaide, yanlışlıkla Santa Cruz sahilinde ebeveynlerinden uzaklaştı ve aynalı bir odaya girdi. Orada yansımasından o kadar çok korktu ki bir süre konuşmayı bıraktı.

Zaten bugün, yetişkin Adelaide Wilson, kocası Gabe, kızı Zora ve oğlu Jason ile bir yazlık evde dinlenmeye gidiyor. Zora, komplo teorileri hakkında koşan ve okuyan aktif bir kızdır. Jason, çakmak yakmak gibi tuhaf bir alışkanlığı olan, içine kapanık, sessiz bir çocuktur.

Gabe bir tekne satın alır ve tüm aileyi komşularının Tyler ailesiyle tanıştıkları Santa Cruz Plajı'na gitmeye ikna eder.

Akşam, Adelaide ve Gabe'nin evine garip bir aile gelir: hepsi Wilson'ların kopyalarıdır, ancak kırmızı cüppeler giymişlerdir. Bunlardan sadece Red isimli bir kadın konuşuyor ama bunu sanki boğuluyormuş gibi yapıyor. Adelaide'nin her zaman arzudan bağımsız olarak tüm yaşam yolunu tekrar etmesi gereken bir "gölgesi" olduğunu söylüyor. Görsel ikizler intikam almak için Wilsonları öldürmeye çalışırlar ama kaçmayı başarırlar.

Aynı zamanda, Tyler'ın görsel ikizi tüm aileyi öldürür. Benzer olaylar ülke genelinde yaşanıyor. Wilson'lar kaçmaya çalışır, ancak Red Jason'ı çalar ve Adelaide peşinden gider.

Film, Adelaide'nin zindana inmesiyle sona erer. Orada ortaya çıkıyor ki, gizli hükümet deneyleri sonucunda her insan bir bağlı ikiz ya da bir gölge yaratıldı. Bu varlıklar, yüzeyde yaşayan insanları telepatik olarak kontrol edebilir. Daha sonra deney kapatılmış ve gölgeler kendi haline bırakılmıştır. Red'in önderliğinde isyan ettiler ve yüzeye çıktılar. Ancak tüm bunlar sadece el ele vermek, sürekli bir zincir oluşturmak içindir.

Adelaide, Red'i bulur, onu öldürür ve oğlunu kurtarır. Yanında bir tavşan alır - bağlı olanlar için yiyecek olarak yeraltındaki kafeslerde tutulurlar. Finalde, tüm görsel ikizler el ele vererek bir insan zinciri oluşturur ve Wilson'lar uzaklaşır.

Açık ve gizli arsa bükülmeleri

Her şeyden önce, film iyi bir gerilim veya korku filmi gibi inşa edilmiş: karanlık, şiddetli ve gölgelerin davranışı korkutucu. Ancak finalde, yönetmen Jordan Peele, tüm arsa algısını değiştiren bazı ilginç dönüşler ve dönüşler ortaya koyuyor.

Gölgeler insanları yönetir, tersi değil

Bunun ilk ipucu, Zora arabada hükümetin insanları daha itaatkar hale getirmek için suya florür eklediğine dair başka bir teori okuduğunda bile görülebilir. Sonra tabii ki bütün aile ona güler. Sonra gölgeler Wilson'ın evine geldiğinde Red, Adelaide'den sonra her şeyi tekrar etmesi gerektiğini söyler.

Ama aslında halkı takip eden gölgeler değil, halk hükümetin yetiştirdiği ürkütücü yaratıkların eylemlerini tekrarlıyor. Onların yardımıyla, biri gerçekten ülkeyi yönetmek istedi, ancak deney terk edildi.

Bazı incelemeler, deneyden vazgeçildiği andan itibaren durumun değiştiğini ve gölgelerin yavaş yavaş orijinalleri kopyalamaya başladığını gösteriyor. İnsanların atlıkarıncalarda eğlendiği ve yeraltındaki muadillerinin sadece daireler çizdiği sahneden böyle bir his yaratılıyor.

Ama filmdeki bu yer değişikliğine doğrudan değinilmiyor. Bunun, insanların anlamsız davranışlarına sadece bir ipucu olması ihtimali var: dengesiz çiftlerinin eylemlerini tekrarlıyorlar. Ayrıca, eğer gölgeler orijinallerin davranışını kopyalarsa, bir sonraki olay örgüsü bükümü işe yaramazdı.

Adelaide, Red'in gölgesi, tersi değil

Red, Adelaide'nin eylemlerini sadece gerçek bir insan olduğu ve Adelaide sadece bir gölge olduğu için tekrarlamak zorunda kaldı. Kız çocuklukta kaybolduğunda, aynalı odada çiftiyle tanıştı. Onu boğdu, odasına sürükledi ve kıyafetlerini değiştirdi.

Bunun ipuçları film boyunca verilir. İlk olarak, kız bulunduktan sonra konuşmayı bıraktı (ve “bağlı olanlar” konuşamıyor). Bir yetişkin olarak bile sahilde bir arkadaşına sohbet etmeyi sevmediğini söyler.

İkincisi, gölgeler arasında konuşabilen tek kişi Kızıl'dır. Ve sesi, görünüşe göre çocukluktaki boğulma nedeniyle böyle geliyor. Adelaide'nin tüm hayatı boyunca aynalı bir odadan yeni bir çift görünümünden değil, gerçek özünün ortaya çıkacağı gerçeğinden korktuğu ortaya çıktı.

Jason Pluto'nun gölgesi, tersi değil

Bu, önceki bükülmeler gibi doğrudan konuşulmaz. Ancak birçok izleyicinin ve gazetecinin böyle bir sonuca varmasına izin veren birkaç ipucu var. Benzerler ailesi ortaya çıkınca Chewbacca maskesi takmayı seven Jason ve beyaz maskeli Plüton oyuna girer. Gölgenin yüzünün fena halde yanmış olduğu ortaya çıktı.

Belki de ateşle oynamayı sevdiği için yakılan Adelaide'nin gerçek oğludur. Ondan sonra annesi bir zamanlar kendisinin yaptığı gibi bir duble ile yer değiştirdi. Jason içine kapanıktır ve fazla konuşmaz. Aynı zamanda, “bağlı” olanlar gibi, anneleriyle sözsüz olarak iletişim kurdukları hissi yaratılır - arabada, müziğin ritmine düşmeden parmaklarını eşzamanlı olarak şıklatırlar. Ve sahilde, Jason kumda oynuyor, ancak kaleler inşa etmiyor, ancak çiftlerin yaşadığı tünellere benzer tüneller kazıyor.

Filmin sonunda, Plüton'un hareketlerini manipüle etmeye başlar ve onu ateşe gönderir. Eh, en sonda, o ve Adelaide çok anlamlı bakışlar atıyorlar ve çocuk tekrar maskesini takıyor. Ve bu durumda, yanında bir tavşan getirmesi daha uğursuz görünüyor: muhtemelen çocuk gelecek için yiyecekle ilgilendi.

Anlam ve imalar

Jordan Peele'nin önceki filmi Get Out gibi, yeni film de sadece izleyiciyi korkutmak ve şaşırtmak için yaratılmadı. “Biz”in hem siyasetle hem de sıradan insan davranışıyla ilişkili birçok anlamsal çağrışımları vardır.

Halkın gerçek düşmanları

İnsanlar kendilerinin en büyük düşmanlarıdır. Bu fikir öncelikle dualizmin sürekli ipuçlarında izlenir. Filmde çok fazla simetri ve yansıma var. Adelaide daha çocukken, üzerinde "Yeremya 11:11" yazan korkunç bir adamla tanışır. Bu, İncil'den insan ırkının yaklaşmakta olan cezasını ima eden bir pasaja atıfta bulunur.

Bu nedenle, Rab şöyle diyor: İşte, onlara kaçamayacakları bir felaket getireceğim ve Bana yakardıklarında onları duymayacağım.

Yeremya 11:11

Ancak bu sadece bir trajedinin tahmini değil, aynı zamanda bir semboldür. "11:11" yansıtılmış görünüyor ve sonra bu sayılar sürekli olarak bulunacak: bir tişört üzerinde, izle, bir futbol maçı skorunda. Buna ek olarak, sadece dört birim anlamına gelir - kahramanlar ailesi ve meslektaşlarının ailesi.

Ardından film boyunca çiftler ve yansımalarla karşılaşılır. Adelaide aynalı odaya girer, Zora evdeki aynaya bakar. Komşularının ikiz kızları var. Jason "bağlı"sının karşısına oturur ve onunla senkronize hareket eder. Doppelgangers, altın makasla misilleme yapar. Merkezde birbirine bağlanan bu iki simetrik yarım, filmin anahtar sembolüdür.

Ancak asıl mesele, elbette, Adelaide ve ailesinin düşmanlarının tam kopyalarını göstermesidir. Bu nedenle Jordan Peel, çoğu durumda insanın ana düşmanının kendisi olduğunu ima eder.

“Bu filmdeki çalışma, parmakla gösterilen bir kültürde yaşadığımız fikriyle başladı, biliyor musunuz? Başka bir ülkeden, başka bir daireden veya başka bir sokaktan gelen bir yabancının korkusundan bahsediyor olsak da, parmağımızı kendimize doğrultmaktansa başkasını işaret etmeyi tercih ederiz”diyor Kinopoisk ile yaptığı röportajda yönetmen.

Resmin finali temayı daha da ortaya koyuyor: Adelaide güldüğünde, Red'i öldürdüğünde, bu hikayede kimin kahraman ve kimin kötü adam olduğu artık net değil.

Sınıf ve ırk ayrımcılığı

Ancak arsa sadece hayatın ahlakı ile sınırlı değildir. Saw'ın ilk filmi gibi, tüketim toplumunun sorunlarının yanı sıra sınıf ve ırk eşitsizliği hakkında bir hikaye içeriyor.

Gabe'in tüm gücüyle orta sınıfın tipik bir temsilcisi gibi görünmeye çalıştığı dikkat çekiyor. Ailenin ihtiyacı olmamasına rağmen bir tekne bile satın alıyor. Evlerine girdiklerinde kahraman önce onları parayı, tekneyi ve arabaları almaya davet eder. Buna ek olarak, Gabe, Tylers'ın komşularını açıkça kıskanıyor ve her şeyde onlara eşit olmaya çalışıyor.

Aynı zamanda, komşularla yaşam çok eğlenceli görünmüyor. Tamamen zayıf yönlerine bağımlılar: alkol, bulut asistanı ve gadget'lar. Elbette Tylers sonunda ölür. Ve bu bağlamda, film tüketim toplumunun bir teşhiri olarak kabul edilebilir: insanlar aşırılıklar tarafından mahvedilir.

Ayrıcalıklı bir ortamda büyüdüm. Zengin değildim ama ailem orta sınıftı. İyi bir eğitime erişimi olan Amerika'nın New York şehrinde büyüdüm. Ve hayatımın çoğunda bunu hafife aldım. Dünyanın kötülüğüne kişisel katkıma bakarsanız, doğuştan sahip olduğum her şeyden mahrum bırakılmış biriyle ayrılmaz bir şekilde bağlantılıyım.

Jordan Peele, Kinopoisk ile yaptığı röportajda

Sınıf eşitsizliğinin bir analojisi, gölgelerin zindanlarından yükseldiği merdiven olarak düşünülebilir - bir kariyer merdiveninin bir ipucu. Yıllarca kimse onları fark etmedi ve sonunda kendilerini ilan etmeye karar verdiler. Ve sadece var olduklarını göstermek istediler - sonuç olarak, tüm "bağlı" olanlar devasa bir yaşam zincirine inşa edildi.

Bu, filmin en başında gösterilen gerçek hayattaki 1986 Hands Across America'ya benziyor. Ardından birçok ünlünün de aralarında bulunduğu altı milyondan fazla insan 15 dakika boyunca el ele tutuştu. Eylem açlığı yenmek için tasarlandı - birçok katılımcı zincirdeki bir yer için 10 dolar verdi. Görünüşe göre, Red'in bu eylemle ilgili anıları var ve "bağlı" olanları da aynısını yapmaya çağırdı.

İkizler için renkli elbiselerin aynı anda iki anlamı vardır. Bir yandan, bu, toplumun kabul etmeyi reddettiği eski ve mevcut mahkumlara bir ima - yönetmenin kendisi bir röportajda bundan bahsetti. Öte yandan ırkçılık konusunda bir açıklama sayılabilir. Yeraltındaki gölgelerin yaşamı ve kıyafetleri köle sistemine benzer ve yüzeye çıkmaları diğer herkesle aynı insanlar olduklarını hatırlatır.

Üstelik Jordan Peel, siyah oyuncuları kasıtlı olarak ana rollere davet ettiğini söylüyor. Hatta yaptığı açıklama büyük tartışmalara neden oldu.

Başrol için beyaz bir adamı almayı hayal edemiyorum. Beyaz adamları sevmediğimden değil ama daha önce böyle filmler görmüştüm.

Ürdün Soyma

Aslında, sözleri ve onlara tepkileri, yönetmenin filmde gösterdiği şeyi yansıtıyor: insanlar, alt sınıfların veya diğer ırkların temsilcilerini fark etmeden, yalnızca alışık olduklarını görmek istiyor.

Düşmanların siyasete etkisi

Tabii ki bazı siyasi açıklamalar da oldu. Her ne kadar son zamanların diğer birçok filminden farklı olarak, burada yine insanların olanlardan sorumlu olduklarından bahsediyorlar. Resmin adı bile sadece "Biz" değil, aynı zamanda Amerika Birleşik Devletleri anlamına da gelebilir. Bu, Red tarafından onaylandı.

- Sen kimsin?

- Biz amerikalıyız.

Gabe ve Red arasındaki diyalog

Filmin gizli hükümet deneyleriyle ilgili bir hikayeyle bitmesi, birçok insanın ülkenin düşmanlarla çevrili olduğuna ve bir şekilde seçimleri ve ülkedeki gerçek durumu etkileyenlerin onlar olduğuna dair inancını ima ediyor. Bu nedenle, Amerika Birleşik Devletleri'nde birkaç ay boyunca Rusya'nın cumhurbaşkanlığı seçimlerine müdahalesi hakkında bir soruşturma yürütüldü.

“Hikayenin çıkış noktası 'öteki' korkusu, işgalci ve yabancı korkusudur. Ama kendimize verdiğimiz zararı düşündüğünüzde bu bir hatadır. Gerçek canavar evde yetiştirilir,”dedi Jordan Peele Mashable ile yaptığı röportajda.

Tüm alt metinleri bir araya toplarsak, "Biz" filmi dışarıdan düşman aramayı bırakmaya ve ülkenin içinde yaşayan insanlar tarafından kurulduğunu anlamaya çağırıyor. Aynı zamanda, tüm yorumlar aynı fikirde birleştirilir: çoğu insan, diğerleri arasında suçlu arar, ortak kötülüğe katılımlarını düşünmez ve etrafta olan eşitsizliği ve baskıyı fark etmez.