Byronic kahramanın fantazisi ve kadının her şeye gücü yetmesi: Bir psikoterapistin Grinin Elli Tonu'na bakış açısı

2024 Yazar: Malcolm Clapton | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-17 04:13

Christian Gray'in tüm hayranları için üzücü haber: gerçekte böyle bir insan var olamaz.

Kurgudaki karakterler zaman zaman belaya girer, çatışır ve hayatlarını riske atar. Ve çoğu zaman onları trajik bir sonuç bekler - örneğin, Romeo ve Juliet veya Kont Drakula'yı hatırlayalım. Claudia Hochbrunn ve Andrea Bottlinger, dünya kültürünün ünlü kahramanlarını psikolojik analize tabi tutuyor ve sorunlarının nedenlerinin neler olduğunu ve belirli bir dönem için ne kadar tipik olduklarını açıklıyor.

"Bir psikoterapist randevusunda kitapların kahramanları" Mart 2021'de "Alpina Publisher" yayınevi tarafından Rusça olarak yayınlanacak. Lifehacker, “Grinin Elli Tonu” bölümünden bir alıntı yayınlıyor. En çok satan, neden en çok satan haline geldiği belli değil."

Byronic kahraman: neden birçok kadın onu kurtarmanın görevi olduğunu düşünüyor?

Christian Gray, İngiliz şair Lord Byron'ın eserlerinde açıklanan Byronic kahramanın edebi arketipine aittir. Tom, diğer insanlardan daha iyi olduklarını düşündükleri için sosyal olarak yabancı olan biraz suratsız ama tutkulu erkek kahramanlar yaratmayı severdi.

Byron'ın kahramanı genellikle alaycı, kavgacı ve kibirlidir ve davranışlarındaki hemen hemen her şey karanlık bir sırla açıklanır.

Modern aşk romanlarında erkek kahraman genellikle bu tiptir. Daha önce de söylediğimiz gibi, bir kadının güçle ilgili fantezisi kendini böyle gösterir - aşkın gücüyle "bir canavarı evcilleştirmek". Ve daha da geniş - piçi kendinden kurtarmak için.

Ana'nın Grinin Elli Tonu'nda yaptığı tam olarak budur. Kendisine ve herkese kötü davranan bir adamla ilişkiye girer ve tek başına sevgisi onu gizli travmasından kurtarmaya ve onu nispeten iyi bir insan yapmaya yeterlidir. Bu Anu'yu özel kılıyor çünkü ondan önce kimse başaramadı. Tüm gerçek kahramanlar gibi, imkansız görüneni yapar.

Ancak hayatta bu olmaz, ancak bu birçok kadının neden korkunç ilişkilere devam ettiğini açıklar: yeterince sabırla tacizciyi bir peri masalından bir prens haline getirebileceklerine inanırlar. Hayatta, bu tür sendikalar, ne yazık ki, kadınlar gerçekten istismar edilse bile çok istikrarlıdır. Bunun nedeni ise oyunun sürekli güç değişimi ile devam etmesidir. Adam kadını dövdü - şimdi güçlü. Yanıt olarak, onu terk etmekle tehdit ediyor. Diz çökmüş, hıçkıra hıçkıra ağlayarak, eğer kalırsa değişeceğine söz veriyor. Şimdi daha güçlü, cömertçe onu affediyor. Ve böylece bir sonraki dayağa kadar …

Bir kadın böyle bir erkeği değiştirmez: bu bir tür ritüeldir. Bir erkek, alçakgönüllülük ritüelini yerine getirirse istediğini yapabileceğini bilir. Sonra ortağını tekrar yenebilir. Böyle bir insan ancak kadınlar tarafından defalarca terk edildikten sonra değişebilir ve sonunda başka birini bulamaz. Ama sonra belki de "kötü kadınların fakir erkekleri bastırdığına" inanan bir grup radikal erkekliğe katılacak.

Psikiyatristin Grinin Elli Tonu

Grinin Elli Tonu ile ilgili en ilginç şey, ciddi şekilde travmatize olmuş, tamamen sakatlanmış bir insanı yalnızca sevginin yardımıyla iyileştirmekle ilgili olmasıdır. Bu, normal psikoterapi pratiğine aykırı olan ve yalnızca okuyucuların hayal gücünde var olan idealize edilmiş bir görüştür. Ek olarak, Christian Gray gerçek bir karakter değil, bir tür fantezi, kahraman Ana'nın gizli arzularının ve özlemlerinin bir yansımasıdır. Gerçekte var olmayan ve var olamayan bir adam, çünkü onda inanılır hiçbir şey yok.

Christian Gray - Arzunun Referans Projeksiyonu

Momo gibi, Grinin Elli Tonu karakterleri kullanılarak gerçekten analiz edilemez: gerçek insanları tasvir etmezler (yazar travmanın üstesinden gelmek için mükemmel bir model yarattığını düşünmüş olsa da). Ama Momo'nun hikayesi hâlâ bütünsel bir yapıt olarak görülebiliyorsa, her bir öğenin genel kompozisyon içinde işlevini yerine getirdiği (bizim durumumuzda, insan toplumundaki depresyonun sembolik bir tasviri), o zaman "Gölgeler" de böyle bir entelektüel alt metin yoktur. Bu, ağırlıklı olarak Freud'un O - psişenin derinliklerinde gizlenmiş yasak arzuları anlamına gelir.

Nihayetinde, bir karakter olarak Christian Gray, ilk bakışta özellikle ideal görünmese de, ideal bir ortak biçiminde bu arzuların ve fantezilerin yalnızca bir ifadesidir. Neden hala bir ideal, şimdi açıklayacağız.

Birincisi, Christian inanılmaz derecede zengin. O bir dahidir ve zengin olmak için hiçbir şey yapmasına gerek yoktur: Paranın gitgide daha da böyle olmasını sağladı. Görünüşe göre bunun için asla çalışması gerekmiyor: modaya uygun iş sözleri ve toplantılarla birkaç telefon görüşmesi yeterli, görünüşe göre çoğu zaman Anya'ya telefon mesajları yazmakla meşgul. Kendini tamamen hobilerine adamak için zamanı var.

Burada, Hristiyan'ın gerçek bir kişi olamayacağının anlaşılabileceği ilk tutarsızlığı görüyoruz. Serveti kendi kendine çoğalmaya devam eden insanlar ya miras aldılar ya da çok çalıştılar. Uyuşturucu bağımlısı bir fahişenin oğlu olan Christian, varlıklı bir aile tarafından evlat edinilmiş olmasına rağmen, her şeyi kendi başına başarmış gibi görünüyor, bu yüzden bunu nasıl yaptığını ve nasıl iş yaptığını merak ediyorum. Kendi kendini yetiştirmiş milyonerlerin birçok başarı öyküsü vardır, ancak ortak noktaları, işleri, hayalleri için yaşamaları ve genellikle ilişkiler alanını ihmal etmeleridir. Sadece kendi başlarına başarıya ulaşan gerçek milyonerler için işleri, herhangi bir travma ile karşı karşıya kaldıklarında deyim yerindeyse onlar için terapinin yerini alan hayatta ilk sırada yer alır. Christian'ın aksine hobilere vakitleri yok.

Ancak gerçek önemli değildir: ideal bir erkeğin hayali için, çok parası olması ve miras almaması, ancak kazanması yeterlidir. Bu nedenle, güçlü, güçlü bir adam olarak kabul edilebilir.

İkincisi, ideal erkek, elbette, seçilen kişiye çok zaman ayırmalı ve onun için sürekli savaşmalıdır. Kendi işini yürütmek için vakti olmamasına şaşmamalı, Anastacia'ya kur yapması gerekiyor! Her şeyi bir şekilde örtmek ve okuyucuya küçük bir çatışma vaat etmek için, önce takip etmeye başlar. Aynı zamanda, belirli bir sınırı geçmez ve ana karakterde bir özerklik / bağımlılık çatışmasını sürdürmesine izin verir. Bunun tam olarak ne anlama geldiğini Anu'yu analiz ederek göstereceğiz.

Üçüncüsü, sevgiliyi cinsel olarak tatmin etmelidir. Bu kuşkusuz aşk romanlarında ideal partnerin önemli bir özelliğidir. Ancak - ve bu da önemlidir - kadın kahraman "temiz" kalmalıdır. Kendine güvenen, tutkulu bir kadın olmasına izin verilmiyor, çünkü kutsal Amerika Birleşik Devletleri de dahil olmak üzere birçok kültürde bu kınanabilir (Amerika Birleşik Devletleri'nin Suudi Arabistan ile bu kadar iyi geçinmesinin nedeni bu mu merak ediyorum). Kahramanın saflığı, Christian'ın onu olduğu gibi baştan çıkarması ve iddia ettiği ve aslında seksten hoşlanmadığı, ancak "saf aşk" uğruna kendini feda etmesi nedeniyle korunur. Bu nedenle, BDSM burada tamamen yanlış bir bağlama yerleştirilir ve aslında tecavüz değil, kadın kahramanın zevki ve onun cinselliğini abartma nedeni olan sahte tecavüze dönüşür. Ancak romanın ilerleyen bölümlerinde, Christian'ın muhtemelen kendi BDSM türünden kurtulduğu anda, eğilimlerini gerçekten fark edebilir. Aslında, sonunda cinsel arzularını güvenle ortaya koyan ve zevk için kendini cezalandırmak için aşağılama ritüellerine ihtiyaç duymayan kadın kahramandır. Ama bunda o

kendine itiraf etmez, bu nedenle burada bile arzular erkeğe yansıtılır.

Bu nedenle Christian'ın hiçbir karakteri yoktur: O sadece kadın kahramanın gerçekleşmemiş cinsel arzularının izdüşümleri için bir perdedir ve okuyucular onu hayranlıkla izlerler. Gerçek BDSM hayranları yanıt olarak yalnızca başlarını sallar ve hakarete uğramış hissederler çünkü bu BDSM ile hiç ilgili değil.

Anastacia Steele, vahşi hayallerini gerçekleştiren bir kadındır

Ana başlangıçta, Twilight'taki selefi Bella'ya benzer şekilde zararsız, beceriksiz bir kız olarak sunulur. Ama onun hikayesi Bella'nınkinden oldukça farklı. Bella'nın savaştığı ve ilk Edward'dan seks istediği yerde, Ana baştan çıkarılmış bir bakire rolünü tercih eder.

Ana, aynı anda birine bağımlı olma ve tam bir özgürlüğe sahip olma arzusuna takıntılıdır. Psikolojide buna özerklik/bağımlılık çatışması denir. Bunlar, aslında uzun süre bir araya getirilemeyecek iki zıt arzudur: koşullara bağlı olarak, uzlaşmanız ve bir şeye ya da diğerine yönelmeniz gerekir. Ama Ana ikisini de aynı anda istiyor. Çok yönlü bakım ve tüm gizli arzularının yerine getirilmesini ve aynı zamanda tam bir özgürlük bekliyor. Bu, hayallerinin adamı Christian Gray'in ortaya çıkmasıyla mümkün oldu. Bazen bir iz sürücü gibi davranır, özeniyle kadın kahramanı özerklikten mahrum bırakır, ama sonunda tam olarak onun istediğini yapar. Dıştan, güçlü bir adam izlenimi verir, ama içten, ona en derin arzularını yerine getiren itaatkar bir köle gibi ve onlardan sorumlu olması gerekmeyecek şekilde bağlıdır: ve bu emanet. ona. Ortaklar arasında ciddi bir çatışma yoktur ve romanda tasvir edilen kavgalar, okuyucular için karmaşık bir ilişkinin görünümünü korumak için, önemsiz şeyler üzerinde sözde anlaşmazlıklar olarak adlandırılabilir. Anya, Christian'ı her seferinde isteklerini yerine getirmeye ikna etmeyi başarır, böylece hayatının merkezi olur. Aralarında gerçekten eşit bir ilişki yoktur: Hristiyan yalnızca Ana için yaşar, kendi gereksinimleri yoktur, bunlar yalnızca Ana'nın hayal gücünde bulunur ve yalnızca Ana'nın kendini büyütmesine hizmet eder: "tedavi edebilen" tek kişi odur. Hıristiyan. Ancak bu şifa bile Ana için sadece zevk almak ve güç kazanmak için gereklidir. Aslında Gray'in iyileştirecek hiçbir şeyi yok: bir insan olarak o yok ve hissedilmiyor. Anu'yu mutlu etmekten başka hiçbir gerçek amacı, isteği veya ihtiyacı yoktur.

Grinin Elli Tonu neden bu kadar başarılı?

Grinin Elli Tonu'nun en büyük avantajı, büyüleyici kurgusunda değil, kitabın yasak kadın fantezileri için ideal bir yansıtma nesnesi içermesidir. Ve bu yasak fanteziler, hem bugün tamamen sosyal olarak kabul edilebilir olan vahşi seksi hem de tamamen farklı bir arzuyu içerir - tamamen rahatlamak ve sadece çeşitli destek almak. Hiçbir şey için endişelenme, her şeyi halledecek ve seni tüm sorunlardan (hatta hoş olmayan kararlar vermekten bile) kurtaracak bir erkek bulundur. Günümüzde, bu son derece modası geçmiş olarak kabul edilir: modern bir kadın bir kariyer yapmalı ve kendi ayakları üzerinde durabilmelidir. Bu sayede istediği şekilde şiddetli seks yapma hakkını elde eder. 60 yıl önce bile her şey tam tersiydi - bir kadının her türlü desteğe hakkı vardı ama bunu sağlayana itaat etmek zorundaydı. Bir kadının arzularını da ifade edebildiği şehvetli seks, bir erkek için tehlikeli görünüyordu: ya bir gün eşinin tüm beklentilerini karşılayamazsa? Bir kariyer inşa etmek de istenmeyen ve gerekli değildi: ailenin geçimini sağlayan kişi maddi ihtiyaçların karşılanmasıyla ilgilenmek zorunda kaldı. Buna karşılık, kadın duygusal olarak onunla ilgilenmek zorunda kaldı, hatta gerekirse kendi duygusal ihtiyaçlarından vazgeçti.

Grinin Elli Tonu'nda Ana, kendisine hem maddi hem de manevi destek sağlayan milyarder kocasının şahsında her şeyi aynı anda alarak bu çatışmayı çözer. Kariyer yapmak istediğinde ona bir şirket satın alır. İnsanlara hiçbir şeyi riske atmadan komuta edebilir - kimse onu kovmaz. Aynı zamanda, kocasını sevgiden mahrum ederek cezalandırabilir ve onsuz birçok yarasının üstesinden gelemeyeceğini çok iyi bilir. Kısacası, o artık neredeyse her şeye kadir: zengin bir kocası olan ve aynı zamanda ruhu üzerinde de gücü olan çalışan bir kadın. Sadece Rab Tanrı daha fazla güce sahiptir. Ve romandaki BDSM ve seks biçimindeki eklemeler ikincil önemsiz şeylerdir: onu ilginç kılan onlar değil, mutlak özgürlük ve özerklik / bağımlılık çatışmasını çözme olasılığıdır. Son yıllarda BDSM ile ilgili birçok hikayenin e-kitap pazarında başarısız olması boşuna değil, milyarderlerle ilgili aşk romanları hala Amazon'da İlk 100'de.

Sağlanmak isteyen ve aynı zamanda iktidara talip olan tüm o kadınların ideal fantezisiyle karşı karşıyayız. Kendi kariyerleriyle ilgilenen, finansal desteğe ihtiyaç duymayan, fikir ayrılıklarının yaşanabileceği eşit bir partneri olan - Shades'in hedef kitlesi olmayan kadınlar. Sadece başlarını sallayacaklar: Hem kitap hem de Ana'nın tüm hayatı onlara sıkıcı geliyor. Sonuçta, kahramanın gerçek bir hedefi yok - o sadece şımartılmak isteyen ve arzularının derhal tatmin edilmesini bekleyen dar görüşlü bir kız.

Ama dürüst olmak gerekirse, bazen herkes ister ve kitap doğru zamanda elinizdeyse, en azından bir süreliğine hedefi vurabilir.

Claudia Hochbrunn, uzun yıllar psikiyatri kliniklerinde çalışmış, uygulayıcı bir psikoterapisttir. Andrea Bottlinger edebiyat eleştirmeni, editör ve çevirmendir. Bu yaratıcı işbirliği, Kral Oidipus ve Kral Arthur'dan Harry Potter ve Bella Swan'a kadar ünlü karakterlerin doğru ve çok meraklı psikolojik portrelerini oluşturmalarını sağladı. Kitap, kurguyu seven ve psikolojiye düşkün herkesin ilgisini çekecektir.