Bir arsa için bir fikir nasıl bulunur: Hollywood senarist cevapları

2024 Yazar: Malcolm Clapton | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-17 04:13

Size neyin ilham verdiğini bulun, yeni fikirler üretmeyi öğrenin ve en önemlisi, bir şeyler yolunda gitmediğinde pes etmeyin.

Herhangi bir işteki en zor şey başlamaktır. Hollywood senaristi ve televizyon ve film ödüllü Eric Bork, edebi bir eserin başarısının %60'ının orijinal fikre bağlı olduğuna inanıyor. Fantastik Fikirlerin Yaşadığı Yer ve Bir Senaryo veya Roman için En İyi Fikirler Nasıl Yakalanır adlı kitabında, hevesli yazarlara gerçekten değerli bir fikri nasıl bulup uygulayacaklarını anlatıyor. Hayat korsanı, "MIF" yayınevinin izniyle "Hadi işimize başlayalım" bölümünü yayınlar.

Tüm kriterlerimizi karşılayacak bir fikir bulmanın çok zor olduğunu anlıyorum. Bu nedenle, hevesli yazarların çığır açması ve başarılı olması çok zordur ve buluşların bu kadar cömertçe ödüllendirilmesinin nedeni budur. Film ve televizyon endüstrileri yabancılara kapalı değil. Bağlantılar veya flört ile ilgili değil. Piyasada ne olduğu ile ilgili değil. Hatta diyalogla ilgili değil, betimlemeyle ilgili değil, olay örgüsünün yapısıyla ilgili değil - en azından sadece onlar hakkında değil. Evet, tüm bu faktörlerin bir rolü var. Ancak herhangi bir yazar için en önemli şey, yazmaya değer bir hikaye fikridir. Bu, yaratıcı sürecin kendisinden bile daha önemlidir. Ve sahneleri, diyalogları ve olay örgüsünü kolay bulan yazarların bile iyi fikirler bulması her zaman kolay olmuyor.

Ve yine de onlarsız yapamazsınız.

Fikirler nereden geliyor?

Ebedi soru - iyi fikirlerin nereden alınacağı (ve fikirlerimin en azından nispeten iyi olarak kabul edilip edilemeyeceği) - uzun zamandır bana eziyet ediyor. Bu kitabı muhtemelen bu yüzden yazdım. Zamanla, bana (veya başkalarına) bir film veya dizi için harika bir başlangıç gibi görünen fikirlerin çoğunun aslında birkaç temel unsurun eksik olduğunu ve bunları yeniden yapmanın her zaman mümkün olmadığını fark ettim.

Sadece hafife alınması gerekiyor. Bu tüm yazarların başına gelir. Boğa gözüne tekrar tekrar vurmak imkansızdır. Yaratıcısının birkaç yaratıcı başarısından biri (hatta tek) olduğu ortaya çıkan kült filmi, TV dizisini veya romanı herhangi birimiz kolayca hatırlayacağız. Fikirlerin sizden dışarı taşmasını ve her birinin başarılı bir projeye dönüşmesini beklemeyin. Çoğu yazar tahmin ettiğinden daha sık hata yapar. Ama içsel bir ihtiyaçtan dolayı çalışmaya devam ediyoruz.

Fikir arayışı ve kaynağı hakkında konuşursak, bu sürecin de rasyonel ilkeye tabi olmayan belli bir gizemli boyutu olduğunu unutmamalıyız. Sadece yedi temel unsuru alamazsınız Yazara göre, olay örgüsünün arkasındaki fikir karmaşık, tanınabilir, orijinal, inanılır, kader, heyecan verici ve anlamlı olmalıdır. Bu kriterler "Fantastik Fikirlerin Yaşadığı Yer" kitabında daha ayrıntılı olarak tartışılmaktadır. - Yaklaşık. ed. ve "sıfırdan" hepsini içerecek bir fikir ortaya çıkar. Bunun yerine, potansiyellerini değerlendirmek ve onları şekillendirmek için bu kriterleri zaten sahip olduğumuz fikirlere uygularız. Ama önce, bir şeye uygulanacak kriterlere ihtiyacınız var.

Yaratıcı sürecin çoğu, tam olarak fikir arayışıdır (en azından sadece bir sonraki sahne, çizgi vb. için fikirler). Fikirlere her aşamada ihtiyaç vardır.

Deneyimlerime göre, fikirler tam analitik modu kapatmayı başardığımda gelir. Bunu yapmak için, kural olarak, stresi bırakmalı ve daha rahat ve meraklı bir tavır içine girmelisiniz: soru sormak ve cevapları dinlemek. Bazen uzun bir yürüyüş sırasında, araba kullanırken veya genel olarak duşta ilham gelir. Paradoksal olarak, işteki ana yeteneğim dikkatimi dağıtabilmek ve düşüncelerimin özgürce akmasına izin vermek.

Yaratıcı moda geçmenin başka bir yolu, belirli bir sorunu çözmeniz veya bir boşluğu doldurmanız gerektiğinde beyin fırtınası yapmaktır. Cevabı işimde ilerlememe yardımcı olacak belirli bir dar soru soruyorum. Hemen doğru soruyu formüle eder ve kendimi reddedersem (okuyun: içgüdülerime ve bilinçaltıma güven), cevaplar genellikle doğal olarak gelir. Gerekirse, on ya da yirmi seçenek birikene kadar - onları değerlendirmek için duraklamadan - olası cevapları çizmeye başlarım. Kural olarak, eleştirel bir analize müdahale etmedikçe, bu noktada ilginç bir şey ortaya çıkıyor.

Arsa için fikirler

Ya ne hakkında yazmak istediğim hakkında hiçbir fikrim yoksa ama en azından bir şeyler yazmak istediğimi biliyorsam? Böyle durumlarda kendimi dinler ve beni ilgilendiren şeyleri fark etmeye çalışırım. Başkalarının çalışmalarını okumak ve hayatı gözlemlemek, bana ilham veren ve kendim de böyle bir şey yapmak istememi sağlayan hikayelerin yanı sıra keşfetmek istediğim konuları fark ediyorum. Beni en çok ne heyecanlandırıyor? Heyecan verici ne var? Ne sinir bozucu? dokunuyor mu? Mutlu musun? Tüm tepkilerimi dikkatle izliyorum.

Hatta bilgisayarımda özel bir işaret bile var: Her sütunda bir gün hakkında yazabileceğim şeylerle ilgili karışık notlar ve eskizler var. Bir sütun insanlara ayrılmıştır: meslekler, günlük durumlar, potansiyel kahraman türleri. Başka bir sütunda, tüm insanlığın yaşamıyla ilgili gerçekleri ve konuları topladık. Üçüncü sütun, farklı alanlar ve faaliyetler hakkındadır. Dördüncüsü, şeyler ve yerler hakkındadır.

İlk bakışta, birçok gözlem sadece önemsiz gibi görünüyor, ancak yeni bir arsa fikrinin nereden büyüyeceğini önceden tahmin etmek imkansız. Verimli bir teknik, günlük yaşamımızda sıklıkla karşılaştığımız bir durumun aşırı, aşırı bir versiyonunu hayal etmektir. (Örneğin, The Hangover in Vegas gibi epik bir bekarlığa veda partisi.) Veya herhangi bir şeyin en beklenmedik, en komik, yepyeni versiyonu. Gerçekten de, çoğu zaman, büyüleyici bir arsa, günlük rutine değil, çok daha parlak, daha zengin ve çekici bir yaşam resmine dayanır.

Bir başka yararlı teknik, görünüşte tamamen farklı, hatta uyumsuz öğeler eklemek ve ne olduğunu görmek. Yeni bir senaryo için konu ararken bazen günde on beş dakika ayırıyorum ve bu süre içinde beş fikir bulmaya çalışıyorum. İmkansız mı diyorsunuz? Doğru yaklaşımla, oldukça mümkündür. Bir sütundan bir şey alıyorum, diğerinden bir şeyle birleştiriyorum ve bir fikir bulmaya çalışıyorum.

Yavaş yavaş, her sütunda yukarıdan aşağıya doğru hareket ediyorum, ilk seçilen öğeyi diğerleriyle nasıl birleştirebileceğimi ve nereye götüreceğini düşünüyorum. "Uzaylılar ve beyzbol hakkında bir hikaye yazsanız nasıl olurdu?" Ve dahası: “Ya uzaylılar ve genetik tıp? Belki uzaylılar ve hippi eylemciler?" Listemde şu ya da bu şekilde "uzaylılar" atayacağım yüzlerce pozisyon olabilir. Çoğu kombinasyon başarısız olur.

Ancak bu sürecin zaman zaman hangi orijinal fikirleri ürettiğini bilseniz şaşırırsınız. İki veya üç satır yeterli - ve şimdi gelecek için bir rezerv var.

Ertesi gün, beyzbolla başlayabilir ve yeni kombinasyonlarla oynayabilirim: beyzbol ve tıp, beyzbol ve hippiler, vb. Plakanın her bir unsuru diğerleriyle eşleştirilebilir ve ne olduğunu görebilirim.

Bu tür oyunlara çok fazla zaman harcamamalısınız - bu sadece beyin için kolay bir egzersizdir. Her bir çifte birkaç saniye bakarım ve aklıma olası bir olay örgüsü sorunu gelirse kaba bir mantık çizgisi çizerim. Ve sonra günlük "norm" u tamamlayana kadar devam ediyorum.

Bu alıştırmayı sadece bir ay boyunca, en azından sadece hafta içi yaparsam, çıktı yüz fikir olur. Onları zaman zaman gözden geçiriyorum. Yüz kişiden hiçbirinin benim için yararlı olmaması mümkündür. Ya da belki işe yarar. Ve beni yeni bir düşünceye götürecek genel temaları fark etmem mümkün.

Bunlar muhtemelen kendi deneyimlerimden verebileceğim en iyi ipuçları.

• Nelerden hoşlandığınıza, hayatta ve kurgusal hikayelerde nelerin ilginç olduğuna dikkat edin. Gözlemleri yazın.
• Fikir üretmek için kendinizi eğitin. Bunun için düzenli olarak (biraz) zaman ayırın.
• Potansiyel bir hikayenin farklı unsurları arasında ilişkisel bağlantılar kurmayı kolaylaştırmak için bir tür beyin fırtınası aracı veya sistemi geliştirin.
• Düzeltmeyin, değerlendirmeyin, her şeyi bir anda bulmaya çalışmayın. Sadece olasılıkları değerlendirin ve hızlı notlar alın.
• Tür tercihlerinize karar verin. En sevdiğiniz türleri keşfedin ve onları yaratıcı sürecin bir parçası haline getirin. (Ama diğer olasılıkları da unutmayın.)
• Acil düşünceleri ve soruları bir kenara bırakın ve cevabın kendiliğinden gelmesini bekleyin (çoğunlukla en beklenmedik anda). Yaratıcılığınıza bir oyun gibi davranın.
• Araba kullanmak, yürümek veya bisiklete binmek gibi sıklıkla yaratıcı fikirlerle gelen etkinliklere düzenli olarak geçin.
• Son olarak, bir tasarımı uygulanabilir kılan yedi bileşeni doğru bir şekilde anlamaya çalışın. Bu kriterleri aklınıza gelen her fikre uygulamak için refleks geliştirmenize izin verin.

Yine amacınız, düzenli fikir üretme, kaydetme ve daha fazla geliştirme sürecinde hata ayıklamaktır. İlginizi çeken ilk konuya kapılmayın. Ne de olsa, artık yazarın asıl görevinin ne hakkında yazacağınıza karar vermek kadar yazmak olmadığını biliyorsunuz: “fikri” seçmek.

Yetenek ana şey değil

Edebiyat ve sinema dünyasında şiddetli rekabet hüküm sürer. Binlerce insan yaratıcılık yoluyla geçimini sağlamak istiyor, ancak sadece birkaçı başarılı oluyor. Profesyonel yazarlar kulübüne sadece projelerinin ticari değerini kanıtlayabilenler kabul edilir. Bu nedenle, birçok insan burada ya verildiğini ya da verilmediğini düşünüyor: seçilmişler var - yetenekliler ve bu nedenle başarılılar, ama hepsi var … gerisi.

Akiva Goldsman'ın 2007-2008 yazar grevi sırasında bu konuda söylediklerini gerçekten beğendim. O zaman, sanatında ilklerden biriydi (A Beautiful Mind filminin senaryosu için Oscar kazandı). Goldsman, yıllarca art arda bırakmasının tavsiye edildiğini hatırladı - diyorlar ki, bundan hiçbir şey çıkmayacak, ona iyi bir yazı verilmedi. Ve başarısının sırrı nedir? Asla bırakmadı.

Bu basit ifadede derin bir bilgelik var. Doğuştan gelen bir yetenek var mı bilmiyorum. Bazı insanlar zanaatı diğerlerinden daha hızlı ve daha kolay öğrenir. Ancak çoğu durumda, ilk yapıtlarımız (ve hatta deneyim kazandığımız senaryolar için ilk taslaklar bile), çok az insanın onları okumak ve onlarla ciddi bir şekilde çalışmak istemesi anlamında hiçbir şekilde iyi değildir.

Benim bakış açıma göre, kötü şöhretli yetenek (yani, yazarın başarılı olmasını sağlayan nitelik), doğuştan gelen bir yetenek değil, çalışkanlık ve uygulamanın bir birleşimidir.

Her birimiz, her yeni proje üzerinde çalışırken, uzun bir gelişim yolunda ilerliyoruz. İlk olarak, tüm arzunuzla, yeteneğin izlerini görmeyeceğiniz bir şey yazıyoruz (halk bu yapıtı kesinlikle heyecan verici, inandırıcı veya taze bulmayacaktır). Sonunda, deneme yanılma yoluyla, birçoğunun yetenekli olarak tanımaya hazır olduğu bir iş buluruz.

İlk resmi sipariş üzerinde çalışırken - "Dünyadan Ay'a" dizisinin bölümlerinden biri için bir senaryo - küratörlerim, açıkçası, onlara gösterdiğim ilk versiyonlardan memnun değildi. Orada özellikle yetenekli bir şey görmediler (belli ki, bu işe emanet edildiğim için bazı yeteneklerim vardı). Tekrar tekrar senaryo bana eleştirilerle geri döndü ve ben de tekrar tekrar onları uydurmaya çalıştım.

Sonunda, tahminlerime göre, öncekine kıyasla yüzde ondan daha azının yeniden yapıldığı sürümü geçtim (hangisi arka arkayaydı, artık hatırlamıyorum). Ancak görünüşe göre miktar kaliteye dönüştü ve yeni senaryo onaylandı. Ve aniden yetenekli olmasam da bu projede çalışmak için oldukça uygun olarak tanındım. Senaryom aniden düzeldi ve diğer bölümlerin senaryolarını düzenlemem istendi. Bu, birdenbire daha önce orada olmayan bir yeteneğe sahip olduğum anlamına mı geliyor? Olası olmayan.

“Yeteneğim yok” duygusundan, “yeteneğim var” duygusuna geçiş, doğuştan gelen nitelikler veya yetenekler nedeniyle değil, çalışmaya yönelik özel bir tutum ve sürekli, ısrarla cilalama isteği nedeniyle sağlanır. en önemli yazma becerisi - düşüncelerini başkalarına iletme ve duygularını etkileme yeteneği.

Her birimiz bunu öğrenebiliriz - sabır ve kararlılık olacaktır. Yeteneğiniz olup olmadığını daha az tahmin etmenizi tavsiye ederim. Bu soruyu unut. Herşeye sahipsin.

Başarı, yeteneğin verildiği kişi tarafından değil, onunla ne yapacağını bilen kişi tarafından elde edilir.

Eric Bork, From Earth to the Moon ve Brothers in Arms dizilerinin birkaç bölümünün senaryosunu yazdığı için iki Emmy Ödülü ve iki Altın Küre kazandı. NBC, Fox, Universal Pictures, HBO, Warner Bros., Sony Pictures, 20th Century Fox ile çalıştı ve Tom Hanks, Steven Spielberg ve Jerry Bruckheimer ile işbirliği yaptı. Fantastik Fikirlerin Yaşandığı Yer ve Bir Senaryo veya Roman için En İyilerini Nasıl Yakalayabilirim adlı kitabı, senaryo yazarken ilk ve en zor ve önemli adımın nasıl atılacağını açıklamak için klasik sinematik örnekler kullanır - bir fikir bulmak. Bork, gelecekteki arsanın temelini oluşturabilecek sorunları belirler ve bunların nasıl doğru kullanılacağını önerir.